2023年5月18日，我国香港。香港电影金像奖女神铜像站立在尖沙咀星光大道上。（图/视觉我国）

  上一次见到木卫二，是在本年的平遥世界电影展。在影展的很多时刻，他都在平遥电影宫周围，从早到晚简直一部不落地看片。他是规范的影迷，然后才是影评人。

  他大方地花费很多时刻观看青年导演的电影，以及那些“小众”的电影。他常常协助新的年青导演，为他们的电影编撰谈论，做了很多映后谈。但他对电影有着严厉的规范，对任何著作都会给出中肯的点评。

  这几年来，影展越来越成为青年创造者走上院线的第一站，也在群众影迷的推进下变成了一种盛行文明。作为本年我国视频榜的推委之一，木卫二深化参与了国内外大大小小的影展，他会怎么样看待影展及其文明生态？

  木卫二：2023年度的票房尽管打破500亿元，但我以为这儿边能称为好片的电影其实不多。这在本次我国视频榜的评选过程中便是一个客观存在。

  《新周刊》：你是影展常客，你觉得影展在影视的生态中发挥了什么样的作用？你觉得优异的影展在哪几个方面做得比较突出？

  木卫二：戛纳世界电影节或许香港电影金像奖，其不容易被注意到的，是里边的世界版权买卖。但对一般观众来说，影展便是一个会集时刻看到很多院线稀缺电影的当地罢了。

  不同影展会呈现不同的艺术审美和兴趣，影响着不同国家和地区的电影风格和派系，也发挥着选拔领军或代表人物的作用。影展之间互有沟通与竞赛，有时还能左右一些电影的先期点评。

  优异影展在专业性、多样性与商业化上是偏重的，而一般影展能做到其间相同，现已很难得了。平遥世界电影展能把“电影宫”的概念落地到我国内地，便是一次适当棒的壮举。

  《新周刊》：一般观众和影展的联系是怎样的？就国内几个影展而言，该怎么挑选和参与？

  木卫二：除北京、上海以外，国内大多数当地的影迷观众，并不享有观看到艺术类小众电影的条件。2023年年末，院线的分线发行一事才执行，可见现在商场繁荣的局势之下，咱们的观影挑选仍是很单一的，对中低本钱的电影制造不友好。

  想要在电影院大荧幕提早看到这类电影，简直只能在影展。现在来说，国内几个影展都有敞开一般观众的购票，上海的影展更是一向以抢票观影为荣。不过，整体来说，关于仿效“三节操”系统的影展来说，假如请求媒体证观影，每年10月的平遥世界电影展、3月的香港世界电影节都是适当值得参与的。至于一般观众，留出时刻、精力买票参与便是，上海或香港均可。值得一提的是，相对低沉的金鸡影展，本年的参展著作正在几大城市推行放映。

  木卫二：韩国电影《下一个素熙》。套用一句曾经的老话，尽管故事发生在邦邻，但它的诘问，是咱们这儿实际体裁电影所需求的。

  《新周刊》：第23届我国视频榜的主题是“实际的力气”。你怎么样看待实际体裁影视的鼓起？这类体裁的优势和限制又是什么？

  木卫二：实际有力气，但我国电影创造，在我看来仍然处于实际体裁的窘境之中。相反，市面上充满着虚伪、美化与点缀，混合了耸人听闻的、都市传说的、偷工减料的翻拍电影。

  实际体裁倒不见得一定会收成更多票房与口碑，这中心并不能画等号。但大致可以说，实际体裁影视著作的生命力，放到较长一段时刻去看待，更能饱尝住数字激流的冲刷。就像历史上早已被印证过的，经典不会跟着电影完毕就宣告完结。

  一览本年的电影，口碑点评与商场体现之间的反差事例，许多人首要想到的，或许是前后相去一个月，脸对脸上映的《永安镇故事集》与《河滨的过错》。两部魏书钧导演的著作，一部票房300万，一部3个亿。数字悬殊比照，引发的困惑迷思，不只有艳羡神话，也有灾祸故事。事实上，好运的天平，往往不会落在3个亿，而会歪斜为前者。仅仅一将功成，人们就忘记了魏书钧拍过的网大电影与小片子。

  身边朋友，则多会想到《野蛮人侵略》，100万的票房成果，好像很让人为头一遭在大陆上映著作、马来西亚华语电影旗号人物的陈翠梅感到怅惘。不过，正如前面提到的，类似于《野蛮人侵略》的遇冷，反倒或许是大陆商场的常态，例如制造本钱相仿的《摇晃鼓咚咚响》，票房成果是180万，《脐带》是160万。

  此外，顺手就能找到比《野蛮人侵略》更触目惊心的票房数字：《江米儿》，10万；《街娃儿》，15万；《故土异客》，18万；《流水落花》，26万；《洋子的困惑》，37万；《水边维纳斯》，50万……

  这些电影，并不是随意找的破铜烂铁。以《街娃儿》为例，它入围了2021年戛纳世界电影节的一种重视单元，在平遥与西宁都摘得不少奖项。艺人装备与暗地班底，都是令绝大多数青年导演仰慕。可上市体现，可谓灰头土脸。这些数字，意味着电影在商场上打了水漂。折合本钱，毕竟或许连印刷物料海报的费用都抵不上。实际，便是这么苍凉。

  天然，电影的好与坏，并不依靠这些数字作为规范。但是，在以票房定成王败寇的大陆商场，票房差是很要命的一个维度，它还意味着你无法接触到方针观众。换言之，便是观众也看不到你的电影，在相互挑选之前，先被商场踢出下场。若等候流媒体上线，则流媒体上是山呼海啸，近乎无限挑选的影视资源。因而，这些片子，是“电影之外的电影”。人们日常聊到的电影，是新年档的雨露均沾，是五一热、十一冷，是“电信欺诈”三部曲、“剧本杀”三部曲。一个导演十分困难拍出来的一部电影，它上画要遭受的，是商场更无情的铁手。

  或许，不少人会把黄子华参演的《饭戏攻心》（即《依旧是觉得你最好》）、《毒舌大状》（即《毒舌律师》），看做是香港电影从头抓获本地观众喜欢的现象级标志。大陆上映后，它们的成果体现也还可以。

  不过，真实令人等待的香港电影，却是香港电影发展局（HKFDC）挹注资金，扶持青年导演的“首部剧情电影方案”。十年树木，总算开花结果。不管是令郑秀文摘得金像奖影后的《流水落花》，仍是即将与大陆观众见面的《年少日记》《但愿人长久》，加上《送院途中》《白日之下》，都是本年不行错失、真实的港片挑选。

  新冠三年，打乱了许多电影的正常轨道，比如先后在平遥露脸，2020年的《不止不休》，2021年的《永安镇故事集》《水边维纳斯》和《街娃儿》，2023年的《温顺壳》，它们都排排坐般，先后在年内上映。其间佼佼者，自是《世界探究编辑部》，以及仍然有排片的《河滨的过错》。

  成果好坏不管，就连可以上映这件事，关于《妈妈和七天时刻》《汉南夏天》《暮色将至》等艺术小众电影来说，都是极点困难的时节。

  作为儿童片，像《摇晃鼓咚咚响》《千里送鹤》《江米儿》等电影要吸引到相应的青少年与合家欢集体进场，明显没有动画片来得走俏。缺少引导的商场，不只制造了信息屏障，也无法给予小片更多的时刻与时机。

  本年可赞誉的、产出数量级著作的劳动模范电影人，香港导演代表是邱礼涛，大陆导演有青壮派的大鹏、老一辈的张艺谋。男艺人有张译，女艺人有周冬雨。这其间，较为值得一提的，或许是大鹏。他在竭尽所能去寻求老少皆宜这件事上（毕竟作用不管），看得出的确下了功夫。

  《我通过风暴》讲蜷居家庭的女人悲惨遭受，《我本是高山》讲女人步入社会支付的献身、尽力与成果，它们的片名中，都有一个打头的“我”字，即道出了女人困难重重的实际境况，适当靠近干流的社会议题。而在一触即燃的网上风云下面，是采写女人人物体裁的电影，会发现手上持有的，是一把风险的双刃剑。

  从极点作者电影的《牛皮》系列，到测验商场化、有明星加盟的《不虚此行》，刘伽茵的转型收成，喜忧参半。以文为生，与文学性共生，好像是这批发出独立气质的导演所要遭受的实际难题。说白点，《不虚此行》与《白塔之光》，他们怎么限制“文绉绉”，以及令观众服气“文绉绉”这件事的对立，还将持续演出下去。

  张狂透支了品牌形象的高兴麻花，在烂俗喜剧的泥沼中，好像打出了一张安全、正确，还小有热血的牌。假如放到翻拍体裁的大军中，它也能算有合格体现。

  《一个和四个》当然是藏地的新声。不过，横亘在面前的实际是，不管商业类型片仍是艺术电影，它们要遭受平等的商场困难。而在万玛才旦脱离后，这批青年藏地导演，能否连续送炭添花、团结互助的制造传统，可以持续重视。

  《追缉》台湾导演大概是在口味上最见改进与调适、混搭与打破的一批人。其间既有《爱很甘旨》的糖水姐妹，也有《追缉》《默杀》之类的重口味电影。实际上，只要把“口味”一词，换成“标准”，就能解说台湾电影为何会呈现为现在的局势。

  来自马来西亚的陈翠梅，与来自新加坡的陈哲艺，都是影迷圈子中炙手可热的人物，不管是来淘金仍是试错，它们的呈现，毕竟丰厚了电影制造的类型。尤其是《野蛮人侵略》，你很难见到大陆可以产出这样尖锐、考虑如一还能坚持到底的作者电影。

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